(...) Nous étions réunis, un beau soir, tranquilles et en famille, autour de la table, occupés à causer avec Emile T... lorsque, par coups frappés, celui-ci nous prévint que l'esprit de Méhul désirait nous parler.
Immédiatement, mon père commença à énoncer les lettres alphabétiques, comme à l'ordinaire ; la communication ainsi obtenue nous disait :
- Je demande que Georges se mette au piano, il jouera sous mon influence.
- Ce n'est pas possible, il doit y avoir erreur de communication, retournons dans la salle à manger.
Nous voilà donc à nouveau autour de la table. De suite, celle-ci se remet à tourner et Méhul reproduit textuellement sa communication, en ajoutant cependant cette phrase sur laquelle je ne saurais trop appuyer :
- Il faut que vous éteigniez les lampes, car les rayons lumineux forment obstacle à la manifestation.
Vite, nous nous précipitons derechef vers le salon ; nous éteignons tout et me voilà dans l'obscurité la plus profonde, devant un instrument, livré complètement à l'influence de l'au-delà.
Je tiens cependant à faire remarquer de suite
que l'obscurité qui fut nécessaire au début pour obtenir un morceau, ne resta
de règle qu'environ un an.
Au bout de ce temps, peu à peu, la lumière fut rendue et actuellement je puis jouer au grand soleil.
Vous me demanderez peut-être quelles furent, à ce moment là, les impressions que je ressentis ?
Je vous avouerai qu'une certaine appréhension s'était emparée de moi ; et malgré tous les phénomènes physiques auxquels il m'avait été donné d'assister, une crainte vague m'envahissait.
En effet, si tout ce que j'avais vu auparavant avait été obtenu par mon intermédiaire, je n'avais éprouvé, personnellement, aucune sensation particulière. Il n'en était pas de même pour cette expérience du piano. Je me rendais compte que c'était mon organisme même qui allait entrer en jeu.
Qu'allait-il se passer ?
Mon Dieu, ce fut bien simple, quoique bizarre pour moi.
Tout à coup, je sentis mes mains s'engourdir.
De plus en plus la sensation du clavier disparaissait sous mes doigts et je fus tout surpris d'entendre résonner avec force un magnifique accord car je ne sentais plus du tout les touches.
Je me rendais compte que mes mains étaient anesthésiées, car mes bras remuaient en suivant la suite des notes, mais le tact manuel était aboli...
J'étais bien heureux en comprenant que j'allais assister, en véritable auditeur, à ce concert d'un nouveau genre.
Je sentais mon cerveau complètement libre et sans avoir aucune préoccupation de fausses notes, je m'abandonnais à l'influence de Méhul.
Néanmoins cette sensation de jouer du piano, sans sentir le clavier et sans savoir ce qui se jouait sous mes doigts était plutôt étrange.
Mais si j'étais heureux, la surprise, la joie surtout furent complètes pour mon père, ma mère et ma grand'mère.
Me voilà donc médium musicien !
Quelques jours après, mon père qui était
d'une extrême exigence, voulut assister à de nouveaux phénomènes physiques.
Nous nous installons donc comme
d'habitude dans la salle à manger, autour de la table, et nous attendons.
Quelle stupéfaction de constater
qu'aucun mouvement, aucun bruit ne survient. Comment, après tout ce que nous
avions obtenu, le meuble restait aussi inerte que pendant les trois premiers
mois !
Ceci dépassait notre compréhension.
Absolument désespéré, mon père me demanda d'aller au piano. A peine y étais je installé, qu'un de mes doigts se mit à frapper frénétiquement une des touches.
Nous ne savions trop ce que cela voulait signifier, lorsque mon père eut l'idée que l'esprit voulait causer.
La réponse ne se fit pas attendre.
Le doigt en question (ou un autre, car, dans l'obscurité, je ne pouvais me rendre compte lequel de mes dix doigts jouait de celte façon) frappa une note, une seule fois, et mon père comprit immédiatement que la correspondance par coups frappés allait être remplacée par la communication par.... note frappée.
Il appela les lettres comme d'habitude et la réponse que Méhul nous donna fut pour nous extraordinaire. L'esprit nous annonçait que ma médiumnité physique était abolie et que jamais plus je n'obtiendrais quelque phénomène que ce soit à la table !
- Mais pourquoi ? s'écria mon père.
- Parce que la force fluidique de Georges, répondit Méhul, est complètement nécessaire aux manifestations musicales dont nous voulons le rendre interprète. Il ne faut, sous aucun prétexte, qu'il y ait dépense par ailleurs.
Et ce fut fini. Rien n'y fit. L'entêtement de mon père qui, à tous prix, voulait encore voir des faits physiques, se heurta à la volonté supérieure de nos amis les musiciens.
Il fallut se rendre à l'évidence et à dater de ce moment, c'est à ma nouvelle médiumnité que je m'adonnai complètement.
C'est donc Méhul qui ouvrit l'ère de ces phénomènes musicaux et dès le début on put remarquer la netteté, la justesse et la correction de la mesure de ce qui était joué.
Quelquefois, depuis cette époque,
pendant plusieurs heures de suite et sans grande fatigue je me mettais au piano
deux ou trois fois par semaine.
J'avouerai, sans vouloir préjuger de la valeur musicale des morceaux ainsi produits que, loin d'être une corvée pour moi, ce m'était un véritable plaisir que de me livrer ainsi aux esprits de nos grands musiciens disparus.
Les citerai-je tous ? Je ne pourrais.
Ce qui doit être remarqué, cependant, c'est que ce furent surtout les classiques qui tinrent nos séances. En tête Beethoven, puis Mendelssohn, Mozart, Bach, Schumann, Schubert, Méhul, Stradella, Rameau, Chopin, Liszt, Berlioz, F. David, Wagner, etc..
(...) C'est pendant treize ans, de 1891 à 1904, que ces manifestations durèrent dans notre petit cercle d'amis...
Cela me chagrinait assez, car M. David ne cessait de répéter que ma médiumnité ne prouvait rien et qu'il fallait absolument un cercle de savants pour faire éclater ma bonne foi.
C'est à ce moment que Monsieur Gabriel Delanne,
président de la Société française
d'études des Phénomènes psychiques, directeur de la Revue scientifique et morale du spiritisme, fit paraître dans cette
dernière publication un entrefilet par lequel il invitait tous les médiums de bonne
volonté à se faire connaître.
M. David, qui y était abonné, ne lit
qu'un bond jusqu'à la maison et agitant son numéro, demanda à mon père s'il
voulait qu'il écrivit pour demander un rendez-vous.
Nous
allons donc faire connaître Georges, s'écria-t-il, et aussi, par M. Delanne, arriverons-nous
à des expériences sérieuses et suivies.
Enchanté, mon père lui répondit
affirmativement et, par une lettre explicative, M. David demanda à M. G. Delanne
de bien vouloir venir chez lui afin de m'entendre.
Ceci se passait vers le mois d'Octobre 1904.
La médiumnité spirite de Georges Aubert exposée par lui-même - 1920 (page 42)
La Conférence de M. Gabriel Delanne
(...) M. Gabriel Delanne rappela comment, en 1904, il connut le médium musicien Aubert ; ce dernier, qui avait quelques vagues notions de musique, mais n'a jamais appris l'harmonie ni le contrepoint ni la fugue, fut soumis à un contrôle scientifique sérieux. Quand il est sous l'influence, il y a chez lui une anesthésie complète des mains et des avant-bras ; il joue sans sentir les touches. Les savants de l'Institut général psychologiques l'ont étudié rigoureusement, une fois chaque semaine, pendant 3 mois. On constata que :
L'une des preuves de la sincérité de M. Aubert, qui pourrait acquérir à la fois la célébrité mondiale et une fortune considérable, est son complet désintéressement. De plus, ce qu'il joue est toujours imprévu, toujours original, toujours inédit. Au point de vue musical, le contrôle a été fait par des maîtres en cet art, par des pianistes professionnels, des compositeurs célèbres, des professeurs aux Conservatoires français et étrangers.
- Ainsi, conclut M. Gabriel Delanne, M. Aubert est réellement en communication avec l'Au-delà. Par lui, les invisibles viennent nous donner du courage pour supporter l'épreuve terrestre ; ils nous affirment qu'on ne meurt pas et que nous irons les rejoindre, pour poursuivre notre évolution.
Le Médium musicien Aubert
C'est avec une attention remarquable - ce qui prouve qu'ils avaient compris l'importance du phénomène auquel ils assistaient - que les spectateurs ont écouté M. Aubert qui, successivement, interpréta :
I. Mendelsohn. - II. Chopin. - III. Leclair. - IV. Litz. - V. Weber. - VI. Bach. - VII. Godart.
Ce qui est le plus remarquable, c'est que ce médium musicien, avant d'exécuter le morceau qui lui est inspiré, est aussi ignorant que le public de ce qu'il va jouer. Il est donc un spécimen extraordinaire de médiumnité automatique. Il nous disait, après la séance, qu'avant de se rendre rue d'Athènes, il aurait été incapable de pianoter « Au clair de la lune », car il avait le cerveau vide de toute idée musicale.
Et c'est le même homme qui joua, avec un brio et une exécution déconcertante chez un être n'ayant pas étudié professionnellement le piano, des œuvres si nettement inspirées par les maîtres Chopin, Litz et autres que, dans la salle, les connaisseurs avaient reconnu l'auteur avant qu'il n'ait été nommé par le médium.
Ce qui prouve bien la sincérité de M. Aubert, c'est la réflexion que fit quelqu'un qui est pianiste.
- On voit bien, disait-on, que ce monsieur n'a pas appris le piano ; il tape parfois d'un doigt, a des mouvements contraires à ceux qui sont enseignés et ne suit, dans son jeu, aucune des règles classiques : il joue avec beaucoup de contraction dans les mains, et si elles n'étaient pas anesthésiées, cette contraction le ferait tellement souffrir qu'il ne pourrait pas rester au piano plus de quelques minutes.
Si M. Aubert peut ainsi se produire en public, c'est à la suite d'un lent et minutieux développement de sa médiumnité.
Dans les premiers temps, l'obscurité était indispensable. Encore aujourd'hui, il est utile qu'il soit entouré d'un cercle sympathique et il a besoin d'être écouté en silence. Il dit avoir l'impression que quand il joue devant une nombreuse assistance, l'on met autour de lui un cordon fluidique qui l'isole complètement.
Les militants spirites doivent se féliciter du succès de cette magnifique soirée, dont tous les spectateurs garderont le souvenir. Nombreux parmi eux étaient les non-initiés ; beaucoup, sans doute, convaincus maintenant que le spiritisme n'est pas un amusement, vont chercher à se documenter sur notre science.
Bulletin de l'Union Spirite Française - Janvier 1991 (Page 33)
(...) Nous étions réunis, un beau soir, tranquilles et en famille, autour de la table, occupés à causer avec Emile T... lorsque, par coups frappés, celui-ci nous prévint que l'esprit de Méhul désirait nous parler.
Aptitude de certains médiums pour les choses qu'ils ne connaissent pas : les langues, la musique, le dessin.
La dissertation suivante, donnée spontanément par un Esprit supérieur qui s'est révélé par des communications de l'ordre le plus élevé, résume de la manière la plus claire et la plus complète la question du rôle des médiums :
L'homme s'est toujours demandé, avec autant d'angoisse qu'aujourd'hui, en présence des menaces qui l'assaillent de toutes parts : « Où donc allons-nous ? Qu'allons-nous donc devenir ? ».
La classification des Esprits est basée sur le degré de leur avancement, sur les qualités qu'ils ont acquises, et sur les imperfections dont ils ont encore à se dépouiller. Cette classification, du reste, n'a rien d'absolue.
Comment des Esprits peuvent-ils agir sur la matière ? Cela semble contraire à toutes les idées que nous nous faisons de la nature des Esprits.
La source (Dieu, l'univers, le créateur...) a projeté la parcelle de lumière qu'est l'âme, et cette étincelle de pensée divine doit arriver, par des transformations et des accroissements successifs, non seulement à l'expansion de l'âme individuelle mais encore à former les vibrations collectives qui contribueront à l'entretien et à l'équilibre de...
Les courants d'idées, de sentiments, d'intérêts se heurtent violemment, et de leurs chocs résulte un état de trouble, de confusion, de désordre, qui paralyse toute initiative et se traduit en une impuissance à trouver le remède.
Les druides se sont inspirés des éléments extérieurs par la conception des trois cercles synthétisant les forces naturelles et morales. Il existait une initiation à plusieurs degrés et l'enseignement ésotérique était très développé.
L'homme est composé du corps et de l'Esprit. L'Esprit est l'être principal, l'être de raison, l'être intelligent. Le corps est l'enveloppe matérielle que revêt temporairement l'Esprit pour l'accomplissement de sa mission sur la terre et l'exécution du travail nécessaire à son avancement. Le corps, usé, se détruit, et l'Esprit survit à sa...
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L'homme a le sentiment inné de l'avenir ; son intuition lui dit que la mort n'est pas une fin totale et définitive et que ceux que nous regrettons ne sont pas perdus pour toujours. La croyance en l'avenir est intuitive, et infiniment plus générale que la croyance au néant.
Pour assembler notre être physique avec notre être spirituel il nous faut trouver le pont, la partie centrale qui permet à ces deux extrémités de se rejoindre.
Toutes les personnes qui sont dans une démarche spirituelle ou de développement personnel se sont toujours entendu dire qu'elles étaient principalement responsables de ce qui leur arrivaient, que c'était elles qui attiraient à elles les mauvaises personnes, ou les situations difficiles.
Un petit texte que j'ai trouvé sur internet qui synthétise bien le cheminement de l'humain-ego vers l'humain-divin se concluant par l'ascension qui est la fusion de l'Esprit avec la personnalité.
